画家介绍：

作者侯一民（1930-），河北高阳人。中央美术学院教授。曾任中央美院油画系副主任、壁画系主任、第一副院长等职。现为中国壁画学会会长、中国美术家协会常务理事、全国壁画艺术委员会主任、吴作人国际美术基金会理事长。国家级有突出贡献专家。第三、四套人民币的设计者之一。参予大型园林工程的策划，任深圳华侨城“锦绣中华”、“民俗文化村”、“资料世界之窗”艺术总顾问。代表作品油画有《刘少奇与安源矿工》、《毛主席与安源矿工》等；壁画有《百花齐放》（陶板高温釉）、《五千年文化》（陶浮雕）等；雕塑有《后羿射日》、《双面双身观音》等；中国画有《逐日图》、《泰山日出》等。有多篇文字发表于各美术刊物，有《美术作品集》问世。

油画《毛主席与安源矿工》整体表现的是毛泽东深入矿工工地，在狭小的空间里向工人们做思想工作的场景，毛泽东同志位于画面的右侧，工人紧紧围绕在毛泽东同志身边，认真学习共产党的思想，画面采用圆形构图，通过明暗疏密对比着重表现毛泽东的形象。

本作利用明暗对比来凸显画面中心，环境采用重色调，表现安源矿工阴暗狭小的工作环境。而对毛泽东同志的刻画采用亮色调，在强调画面中心的同时，也暗喻毛泽东同志所代表的中国共产党为安源矿工带来光明与希望。侯一民利用创作《刘少奇与安源矿工》所收集的素材，再重新进入矿工工厂收集素材，总结前作经验，在创作中生动地将受迫害工人的形象状态表现出来，例如工人畸形的体态、身上的伤痕等，同时道具摆放讲究、考究，能使观者深刻感受到每个人物背后不同的故事，观赏起来意味无穷。

《毛主席与安源矿工》同侯一民前作《刘少奇与安源矿工》一样取材于“安源大罢工”这一历史事件，不同的是，该作表现的是毛泽东同志对安源矿工工人做思想工作的场面。

1921年7月底，中共一大在嘉兴正式召开，会议通过了党的第一个纲领和决议，正式宣告中国共产党庄严诞生。其中纲领规定了党的基本任务是从事工人运动的各项活动，加强对工会和工人运动的研究与领导。由此中国共产党领导工人阶级的反抗就此拉开帷幕，而后中国共产党干部前往部分地区团结工人。

1921年10月下旬，为贯彻党的“一大”决议，毛泽东以走亲访友的名义，从湖南长沙来到安源，这也是毛泽东第一次来到安源，到矿井下调查了解工人生产、生活状况，启发工人的革命意识，教育工人结成坚强的团体。次年五月安源路矿工人俱乐部成立。

1922年9月初，中共湘区区委书记、劳动组合书记部湖南分部主任毛泽东来到安源，考察发动安源工人罢工，了解与粤汉铁路工人罢工相呼应的可能性。

因为党支部书记、工人俱乐部主任李立三当时不在安源，毛泽东便直接主持召开党支部会议，分析形势，讨论对策。会议确认，当时工人面临的路矿两局欠饱并图谋封闭工人俱乐部的问题，已经达到非罢工即不能解决的地步，并认为举行罢工斗争的条件正在逐渐成熟。

会议决定，立即组织两局全体工人进行罢工。毛泽东要求党支部有勇有谋地领导工人坚持斗争，夺取胜利，并从安源的具体情况出发，提出了“哀而动人”的策略思想。

会后，毛泽东写信给在醴陵的李立三，嘱其速回安源领导罢工。接着，又派在粤汉铁路工作的共产党员刘少奇来安源，参加罢工的领导工作。而后在刘少奇等人的领导下，安源矿路当局进行了妥协，工人的捍卫了自己的权利，“安源大罢工”最终取得胜利。

新中国成立后，1961年国家博物馆交给侯一民创作《刘少奇和安源矿工》的绘画任务。在完成任务没过几年，侯一民迫于形势，拿起画笔又创作这幅《毛主席与安源矿工》。

党的十一届三中全会后，这幅画被称为中国革命史尤其是中国工运史的主要图像。

2012年，改革开放后的第34年，实事求是原则更加深入人心，美术作品百花齐放、百家争鸣，侯一民倾注心血的《刘少奇与安源矿工》、《毛主席与安源矿工》同时在中央美术馆展出，作为“艺术来源于生活”的范例，表明党的文艺方针得到全面的落实，同时也喻意毛泽东、刘少奇两位伟人携手领导安源大罢工，两人的政治思想是一脉相承的，他们都是无产阶级革命家、政治家。

次年出版了以侯一民先生的两张主题性创作《刘少奇与安源矿工》、《毛主席与安源矿工》为核心的《侯一民两幅历史画解析》，对这些作品的创作过程所做的全部素材和创作环境予以充分呈现，揭示艺术家一贯坚持并至今矢志不渝的“艺术来源于生活”的主张和实践，其时代意义、历史作用和作为中国艺术发展的重要方向，毫无疑义在历史、社会和文化上具有极为重要的价值，并与中国当代艺术的发展，构成了独特的关联。《侯一民两幅历史画解析》也是在中国美术馆2013年8月举办的同名展览的图录。

《毛主席与安源矿工》是在侯一民先生通过对安源矿工生活的深入了解后和对历史的严谨考察下创作出来的历史题材油画。重现了毛泽东同志对安源矿工进行思想工作的场景，在尊重历史的基础上加入了合理的想象，进行了一定的艺术处理。作品中的人物都有真实的矿工工人原型，使人物形象更加丰满，使作品更有历史厚重感。

与一般大场景大事件的历史画相比，本作切入点较小。不同于那些粉饰美好的主旋律作品，本作对矿工悲惨境遇的细致描写切实地刺进了观者的内心。在创作《刘少奇与安源矿工》时，已经有反对的声音出现，但在创作《毛主席与安源矿工》的时候，并且身处文革的特殊时期，侯一民作为文艺工作者的良心却始终没有熄灭，美术作品是应当有现实意义的，作品创作是应当承担社会责任的。

作者的时代背景与作品主题紧紧联系，形成鲜明对比，戏剧性强烈，颇有讽刺意味，使本画多了一层警醒世人的作用。

本作与《刘少奇与安源矿工》构成了一个强烈的呼应，共同形成了一个完整的“安源大罢工”始末的展现，从革命思想的传播当身体力行践行革命理想，它既是描写“安源大罢工”共产党所领导的一次成功的反抗，也是将我党的革命信念、行事作风高度凝练地展现出来，所以在改革开放35周年前后，两幅画被放在一起作为弘扬红色精神的时代著作被国家重视。

在人类美术发展的历史长河中，优秀的作品不计其数，但能为人所记住的，一定是能够感染人心的，即使是跨越千百年仍然能引起人们共鸣的作品。而侯一民先生这幅《毛主席和安源矿工》与前作《刘少奇与安源矿工》同样是值得我们铭记的。

  本期谈画人：